九 0 年 代 臺 灣 流 行 音 樂 的 支 配 與 反 抗 之 聲 — 性 別 政 治 、 主 體 性 、 與 庶 民 文 化

學年度:85
學期:1
校院:東吳大學
系所:社會學系碩士班
論文名稱(中):九0年代臺灣流行音樂的支配與反抗之聲—性別政治、主體性、與庶民文化
論文名稱(英):Dominance and Resistance in Taiwan Popular Music: Sexual Politics, Subjectivity, and Popular Culture
學位類別:碩士
語文別:中文
學號:81615004
頁數:209
研究生(中)姓名:周倩漪
研究生(英)姓名:Chou , Ch'ien-i
指導教授(中) 姓名:林芳玫、張炎憲
指導教授(英) 姓名:Lin, Fang-Mei ; Chang, Yen-Hsien
關鍵字(中) :性別政治、主體性、庶民文化、著迷現象、偶像崇拜
關鍵字(英) :sexual politics , subjectivity , popular culture , fandom , starlust


提要(中):

  本論文以90年代臺灣流行音樂為觀察視野,解析流行音樂場域中的性別政治、主體性形構、及庶民文化內涵。研究路徑同時涉足文本層面與閱聽人層面,分別從兩個方向切入探索:一為流行歌手及其音樂專輯,二為歌迷與其音樂經驗,企圖由此尋曳出性別意義與權力的建構軌跡。
  本研究以流行音樂之文本分析及深度訪談之質化分析為基礎,前者兼顧了歌手形象、人聲特色、音樂風格、及歌詞分析等各層面,後者則深入詮釋歌迷的生活、社會脈絡、與主體建構的關係。理論取向以後結構主義之女性主義為主,將主體視為不斷重構的過程,並由性別理論而洞見出性/性別/性慾取向之性別主體層次,據以分析當前流行音樂與閱聽人的主體形構。
  研究結果可分成三部份來呈現。在流行歌曲的部份,歌詞、曲風、及人聲三者時而切合一致,時而發生性別意義的矛盾;而同首歌曲中則會出現相異或變動的性別位置。無論國臺語歌曲,具性別保守性或抗爭意義歌曲兼而有之。其次在流行歌手部份,臺語男女歌手在性別表現上仍是陽剛vs陰柔之典型搭配,國語男女歌手則愈有中性化及性慾取向不定之特色。然就身體外觀而言,歌手的性別仍是男女逕渭分明-從這點看來,女歌手王靖雯的酷異外型及自我強烈之特質則動搖了性別差異的二分想像。將視角移到對於王靖雯的報紙論述,其音樂專輯中的顛覆性質卻又大
為消弭。
  最後在王靖雯的歌迷研究部份,歌迷眼中的偶像形象與音樂意涵實受文本及社會之雙重力量同時作用著,各投射出相異又相連的性別意象。而在日常生活之庶民文化中,女性歌迷的庶民愉悅亦時常在自我與社會、自我與文本之間的關係中拉鋸而出,她們或是藉音樂而閃躲於父權異性戀之監控,或是生產出合於自身日常利益的意義內容。在庶民文化的另一端,更有在偶像與音樂之催化下激勵出自信、自戀、甚至增強權力感的獨特經驗。此外,在偶像認同過程中的主體形式,也是在偶像形象、自我定位、與社會女性位置三者間游動不定。具有女性主義此一庶民文化資本的歌迷,較能將自己開放予性別主體之重構可能。女歌迷對女偶像的迷戀和慾望流動則偏離了異性戀之性慾望渠道,也重新擺置了歌迷的主體位置。
  而抗爭父權與異性戀霸權的基點是在流行歌曲,是在偶像魅力是在日常生活與社會脈絡的恆常與變數中,更是在女性主義之文化養分中。90年代臺灣流行音樂的支配與反抗之聲,也在這過程中不斷地激盪與扞格著。